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【 僧帽 】

刚健挺拔,神韵自若之感,为世人称绝。

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作者简介:

范国强

助理工艺美术师

【华博大师紫砂园】· 陶艺名匠,尤其擅长方器的设计与创作,作品意韵清晰。其作品功底扎实,多... 详情>>

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作品描述

    范国强老师,国家级助理工艺美术师,优秀中青年陶艺家。

  作品口沿长有五瓣莲花,壶盖呈正五边形,边缘隐现在花瓣之中。

  盖钮为佛球状,犹如僧帽之顶。

  壶颈不长,紧接花瓣,好比是帽沿,如此造型,活像一顶僧帽,僧帽壶之名,也由此而得。

  僧帽壶的壶底为正五边形,再加上壶的嘴和柄的造型也非常奇特,整体给人以刚健挺拔,神韵自若之感,因而为世人称绝。

  【壶型溯源】

  “僧帽”,出家僧人头上带的帽子。《佛教大词典》“帽子”条目记载如下:头巾、禅巾、菩萨巾,冬季僧侣头上所戴布制之物。《释氏要览》卷下送终篇头巾条载帽的形制“全长五尺三寸,前面长二尺八寸,背后长二尺五寸。”然而,除南传佛教僧众因为天气的原因基本上未见着帽外,佛教各宗派的帽子又有着不同的形制。如在大乘佛教里面有天台、真言、净土和禅宗的区别,有汉传佛教和密宗的区别,以国籍论又有中国佛教与日本佛教帽子的区别。早期佛教对带帽的要求比较规范,《四分律》记载,佛言:“比丘不得裹头,是白衣法,若裹头如法治,时诸比丘头冷痛白佛。佛言:听以毳若劫贝作帽裹头。”这段文字记叙的是早期有家僧人不许带帽子的规定,但是后来因比丘无头发,天气寒冷所以佛祖慈悲允许用毳或劫贝作帽裹头。即便如此,《大比丘三千威仪经》还规定了“着帽之时,不得对佛作礼。”

  佛教典籍中,佛祖虽然规定了是否可以佩带帽子,但是却没有为它规定具体形制。因而流传到后世佛教中帽子的形状不单有宗派之分还有国籍之别。中国僧帽壶根据传器型制主要分三种,其一为明代李茂林款式,其二为时大彬款式,其三为最早出现在紫砂器中的僧帽壶——“高”僧帽壶。经比较以上三款都叫僧帽壶,同一名称的器形差别却很大。造成这种差别的原因:从上古陶器、青铜器的使用,汉之后由漆器到瓷器,至紫砂的兴起和进步都打上了深深的烙印,这种影响并随着社会的发展变的更加复杂。从作品的角度来说每个朝代都会根据当时的社会文化氛围,工艺制作水平和审美风格而有着自己的特点和变化,比较同一时期的器物是无法找出它。


泥料特性
矿源好、炼制精、陈腐久!泥料好才用的放心,好壶必须好泥制!

名称:紫泥,为较常见之典型紫砂泥;良者寡,而劣者多,呈紫棕色,玩家惯呼“黑紫泥”,为最广泛市场接受的泥料之一。为江苏宜兴黄龙山,矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成,矿脉里铁质成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅气孔对流较好;日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝,评价好!

窑温:约1180度C。

收缩比:约11%。

矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山紫泥系。

泥性:稳定性佳,易掌控;紧密结实,可塑大型塑像,成型较易,作家最喜爱使用之泥料。

难度:易生氧化铁融点、跳砂、及花泥。

特点:泥色成熟稳重、端庄肃穆,作品大小皆宜,呈棕紫色调,能安定心灵,亲和力甚佳。

冲茗特性:使透气性佳,热淋变色率高,亲茶性颇符中庸之道,易掌控冲泡时间,养成后更显高贵迷人,雅俗共赏之泡茶利器也!

冲泡建议:乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列等。


作者简介

宜兴紫砂界,方器制作大师

中文名:范国强

国 籍:中国

民 族:汉族

出生地:江苏宜兴

出生日期:1970年

职 称:助理工艺美术师

代表作品:《长乐》等


主要成就

助理工艺美术师

中国工艺美术协会会员

江苏省工艺美术学会会员

优秀中青年陶艺家


人物经历

1970年生于江苏宜兴陶都,1988年从事紫砂行业,1991年进紫砂二厂研究所跟随著名高级工艺师范伟群,学习制壶创作,并得到多位大师的指导,经过二十年的勤奋研究和创作实践,较全面地掌握制作技巧,从中领悟了紫砂的博大精深,尤其擅长方器的设计与创作,作品意韵清晰。其作品功底扎实,多次选送参加工艺美术精品展,屡次获奖并得到许多海内外收藏家的喜爱,作品入编多部紫砂典籍,深受专家及收藏界人士好评。


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